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5월의 커버 스토리

사진의 서사성을 서사학적으로 분석하려는 시도는 크게 세 가지 계보에서 이루어져 왔다. 첫째는 라이언을 중심으로 하는 트랜스미디얼 서사학의 흐름이고, 둘째는 시각예술 일반에 서사성 이론을 적용하려는 시도이며, 셋째는 사진과 서사의 관계를 다루는 사진 이론 내부의 논의다. 쳋 번째 계보에서 가장 직접적인 선행 연구는 라이언 자신의 글이다. 라이언은 2004년 편집한 Narrative Across Media에서 정지 이미지(still pictures) 파트를 별도로 구성하고, 웹디 스타이너(Wendy Steiner)의 “Pictorial Narrativity”를 수록했다. 스타이너는 단일 이미지가 서사를 환기할 수는 있으나 엄밀한 서사학적 의미에서 서사를 전달하기에는 한계가 있다고 논하며, 시간성의 문제를 핵심으로 제시했다. 또한 라이언은 2018년 CoSMo 저널에 “Photos, Facts and Fiction”을 발표하여 사진의 사실성과 허구성의 경계를 서사학적으로 탐구했다. 사진의 서사성을 서사학적으로 분석하려는 시도는 크게 세 가지 계보에서 이루어져 왔다. 첫째는 라이언을 중심으로 하는 트랜스미디얼 서사학의 흐름이고, 둘째는 시각예술 일반에 서사성 이론을

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사진강좌 이게 진짜

사진의 서사성을 서사학적으로 분석하려는 시도는 크게 세 가지 계보에서 이루어져 왔다. 첫째는 라이언을 중심으로 하는 트랜스미디얼 서사학의 흐름이고, 둘째는 시각예술 일반에 서사성 이론을 적용하려는 시도이며, 셋째는 사진과 서사의 관계를 다루는 사진 이론 내부의 논의다.쳋 번째 계보에서 가장 직접적인 선행 연구는 라이언 자신의 글이다.사진의 서사성을 서사학적으로 분석하려는 시도는 크게 세 가지 계보에서 이루어져 왔다. 첫째는 라이언을 중심으로 하는 트랜스미디얼 서사학의 흐름이고, 둘째는 시각예술 일반에 서사성 이론을 적용하려는 시도이며, 셋째는 사진과 서사의 관계를 다루는 사진 이론 내부의 논의다.쳋 번째 계보에서 가장 직접적인 선행 연구는 라이언 자신의 글이다.사진의 서사성을 서사학적으로 분석하려는 시도는 크게 세 가지 계보에서 이루어져 왔다. 첫째는 라이언을 중심으로 하는 트랜스미디얼 서사학의 흐름이고, 둘째는 시각예술 일반에

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장비 리뷰

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장비 리뷰 하나더 여기에

2023 청산도슬로걷기축제가 4월 8일부터 한달간 열린다고 합니다.완도항에서 배편으로 50분 걸려 도착한 청산도.러시아 로모카메라의 조리개 우선모드 자동카메라인 일렉트라112 로 담아봤습니다.첨보는 오래된 듯한 필름을 sehaphotolap에서 현상 스캔했어요.2023 청산도슬로걷기축제가 4월 8일부터 한달간 열린다고 합니다.완도항에서 배편으로 50분 걸려 도착한 청산도.러시아 로모카메라의 조리개 우선모드 자동카메라인 일렉트라112 로 담아봤습니다.첨보는 오래된 듯한 필름을 sehaphotolap에서 현상 스캔했어요.

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장비 리뷰는 여기에 나온다

2023 청산도슬로걷기축제가 4월 8일부터 한달간 열린다고 합니다.완도항에서 배편으로 50분 걸려 도착한 청산도.러시아 로모카메라의 조리개 우선모드 자동카메라인 일렉트라112 로 담아봤습니다.첨보는 오래된 듯한 필름을 sehaphotolap에서 현상 스캔했어요. 2023 청산도슬로걷기축제가 4월 8일부터 한달간 열린다고 합니다.완도항에서 배편으로 50분 걸려 도착한 청산도.러시아 로모카메라의 조리개 우선모드

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전시 소식

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정 훈 Dry Land

본 연구는 한국 사진작가 정주하의 두 연작 「땅의 소리」(1996–1998)와 「불안, 불—안」(2003–2007)을 마리–로르 라이언(Marie-Laure Ryan)과 모니카 플루더닉(Monika Fludernik)의 서사성 이론을 통해 분석한다. 기존 한국 사진 비평은 정주하의 작업을 은폐된 불안과 같은 인상론적 언어로 기술해왔을 뿐, 그러한 효과를 생성하는 사진 연작의 구조적 메커니즘을 이론적으로 설명하지 않았다. 본 논문은 이 공백에 개입한다.라이언은 서사성을 텍스트의 조건에 따라 정도가 다른 스칼라적 속성으로 이해하며, 서사성의 조건들을 공간적•시간적•정신적 요인의 세 차원과 형식•화용론적 차원으로 조직한다. 플루더닉은 서사성의 핵심을 플롯이 아닌 경험성(experientiality)에 둔다. 이 두 이론은 서로를 비판하면서도 보완적으로

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정주하 초대전

본 연구는 한국 사진작가 정주하의 두 연작 「땅의 소리」(1996–1998)와 「불안, 불—안」(2003–2007)을 마리–로르 라이언(Marie-Laure Ryan)과 모니카 플루더닉(Monika Fludernik)의 서사성 이론을 통해 분석한다. 기존 한국 사진 비평은 정주하의 작업을 은폐된 불안과 같은 인상론적 언어로 기술해왔을 뿐, 그러한 효과를 생성하는 사진 연작의 구조적 메커니즘을 이론적으로 설명하지 않았다. 본 논문은 이 공백에 개입한다.라이언은 서사성을 텍스트의 조건에 따라 정도가 다른 스칼라적 속성으로 이해하며, 서사성의 조건들을 공간적•시간적•정신적 요인의 세 차원과 형식•화용론적 차원으로 조직한다. 플루더닉은 서사성의 핵심을 플롯이 아닌 경험성(experientiality)에 둔다. 이 두 이론은 서로를 비판하면서도 보완적으로

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사진 강좌

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사진강좌 이게 진짜

사진의 서사성을 서사학적으로 분석하려는 시도는 크게 세 가지 계보에서 이루어져 왔다. 첫째는 라이언을 중심으로 하는 트랜스미디얼 서사학의 흐름이고, 둘째는 시각예술 일반에 서사성 이론을 적용하려는 시도이며,

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사진강좌 이게 진짜

사진의 서사성을 서사학적으로 분석하려는 시도는 크게 세 가지 계보에서 이루어져 왔다. 첫째는 라이언을 중심으로 하는 트랜스미디얼 서사학의 흐름이고, 둘째는 시각예술 일반에 서사성 이론을 적용하려는 시도이며,

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필름 감성

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필름 감성

사진의 서사성을 서사학적으로 분석하려는 시도는 크게 세 가지 계보에서 이루어져 왔다. 첫째는 라이언을 중심으로 하는 트랜스미디얼 서사학의 흐름이고, 둘째는 시각예술 일반에 서사성 이론을 적용하려는 시도이며,

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필름 감성

사진의 서사성을 서사학적으로 분석하려는 시도는 크게 세 가지 계보에서 이루어져 왔다. 첫째는 라이언을 중심으로 하는 트랜스미디얼 서사학의 흐름이고, 둘째는 시각예술 일반에 서사성 이론을 적용하려는 시도이며,

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